by HisCulArtKültür ve Turizm Bakanlığı desteğiyle Genç Öncüler Gençlik Spor ve Eğitim Derneği tarafından düzenlenen şenlik kapsamında Kırdar’ın konuşmacı olduğu “Film Müziği Besteciliği” başlıklı ustalık sınıfı gerçekleştirildi.
Atatürk Kültür Merkezi Yeşilçam Sineması’ndaki programda moderatör Ali Demirtaş’ın sorularını yanıtlayan Kırdar, müziğin kendisi için bir titreşim ve rezonans olduğunu belirterek, “Eğer bir şeyin varlığından haberdar oluyorsanız, bu durum birinci olarak onu duymakla başlıyor ve duyduğunuz şey aslında bir titreşim. Biz müzisyenler için de her şey bir titreşim. Şayet bir müzik kulağınız varsa hayatı çok daha farklı algılıyorsunuz. Yaşadığınız hayatın içinde her varlığın yaydığı bir titreşim var.” dedi.
Aydın’da doğup, büyüyen usta müzisyen, “Ortaokul, ilkokul o devirler benim için daima korolarla geçti. Zira müzik öğretmeni sizde yetenek görünce peşinizi bırakmıyor. Daha sonra İstanbul’da birinci yıllarım mimarlık okumakla geçti. O yıllarda Yıldız Teknik Üniversitesi Mimarlık Fakültesi’ndeydim. Ailemden hiçbir vakit yardım almadan neyi başarabileceğimi görmeye çalıştım.” diye konuştu.
“ONLAR BENİM ÇOCUKLUĞUMUN İDOLLERİ”
Gökhan Kırdar, şimdi 5 yaşındayken enstrüman çalmaya başladığını ve birinci bestesini 15 yaşındayken “Sevgili” ismiyle yaptığına işaret ederek, şunları söyledi:
“İlk bestem Türk sanat müziği formundadır. Çocukluğum Zeki Müren’le, Yıldırım Gürses’le, Barış Manço’yla ve İlhan İrem’le geçti. Bazen benim için de İlhan İrem, Barış Manço benzetmeleri oluyor lakin bu cins şeyler bana uzak. Onlar benim çocukluğumun idolleri. Ben daha 5 yaşındayken onların müziklerini söylerken babam beni teybe kaydediyordu.”
Tüm albümlerinin kendi öyküsünün bir anekdotu olduğunu lisana getiren Kırdar, “Yaşadığım her gün bana bir şey öğretiyor. ‘Yerine Sevemem’, 20 yaşımın müziğidir ve o ben kelamlarını bitirmeden o denli bıraktım. Yaşadığım şeyleri sanatlaştırdığım bir periyottu. Yazdığım müzik kelamlarında galiba memnun olamayan kısımdayım. Mesela ‘Trip’ albümüm de biraz daha kendi iç hesaplaşmalarımdı.” tabirlerini kullandı.
“YERİNE SEVEMEM’İN BİRİNCİ ÇIKIŞ NOKTASI BİR LEYLA MECNUN HİKAYESİDİR”
Usta bestekar, sinema müziği yapmanın bir sorumluluk duygusu ortaya koyduğunu söyleyerek, 2005-2006’da her hafta “Yabancı Damat”, “Kurtlar Vadisi” ve “Haziran Gecesi” dizisi için müzik yetiştirmeye çalıştığı bir devrin olduğunu anlattı.
“Televizyon dünyası acımasızdır.” diyen Kırdar, “Eğer siz reyting sağlamıyorsanız, günün en çok izlenen programları ortasına giremiyorsanız o projeye hizmet veren herkes aç kalabiliyor. Orada takıma karşı da bir sorumluluğunuz var. ‘Ben bu hafta yetiştiremem’ diye bir bahtınız olamaz. 100 kişi 5 günde o imajları çekmiş, siz de yetiştirmek zorundasınız.” dedi.
Gökhan Kırdar, bir müzisyenin içine doğduğu kültür ve sanatın başlangıç için bir kıvılcım noktası olduğuna işaret ederek, “Esas ateşe düşecek yer, sizin olgunluğunuzdur. Sizin merak, araştırma duygunuzla, dünyadaki bütün müzik üsluplarının şuurunda ve vakıflığına ulaşmanızla fakat o pizzanın lezzeti size ilişkin bir şey olur.” yorumunu yaptı.
“İLK ÇIKIŞ NOKTASI BİR LEYLA MECNUN HİKAYESİDİ”
“Yerine Sevemem”in dizilerde en çok yer verdiği müziklerinden biri olduğunu belirten Kırdar, şunları kaydetti:
“İlk çıkış noktası bir Leyla Mecnun öyküsüdür. Görüntü klibinde gördüğünüz o siyah-beyaz yaşananlar, hastalanan bir sevgili ve o sevgilinin sonra ölmesi. Sonra orada konutu ateşe vermem… Olağan ki orada kavramlar var. Bir yandan da görünüşte bir kısa sinema. O periyotlarda müzik görüntülerinde kısa sinema duygusu yoktu. Öykü yerinde daha kopuk kopuk, atmosferik müzik görüntüleri vardı. Direktör olarak da Mete Özgencil ve birlikte tıpkı meskeni paylaştığımız bir arkadaşım vardı. Onların aracılığıyla Atıf Yılmaz’la tanışmıştım.”
“MEVCUT PARÇAYI DİZİDEKİ HER SAHNE İÇİN YİNE TASARLADIM”
Usta müzisyen, “Kurtlar Vadisi” dizisinde de her karakter için farklı bir beste yaptığını anlatarak, şunları kaydetti:
“Mesela Gürkan Uygun’un ‘Memati’ karakteri var. ‘Onunla ilgili bir müzik yapayım’ dedim ve onun olduğu sahnelerde o müziği kullanmam bir düşünce yaratmaz diye düşündüm. Sonra her karakter için bir beste yapmaya başladım. Yani karakteri temsil eden bir melodi, atmosfer vardı. Quentin Tarantino sinemaları izlerken de karakterlerin kendine ilişkin atmosferleri, sesleri, melodileri vardır. Bu durum karakteri destekleyen bir şeydir. Lakin birtakım diziler var ki baştan sonra daima tıpkı şey çalıyor. Farklı sahneye geçiyorsun, yeniden tıpkı müzik çalıyor. Ben bu durumun tam aykırısını yaptım. Bana çalışmam için bir gün de, 6 saat de verilse çabucak gelen imajların altına çok süratli bir formda bir daha başa almamacasına en gerçek kararları verip, sesleri, müziği oluşturan elementleri o sahneye uygun halde aranje ettim. Yani mevcut parçayı, dizideki her sahne için, her kısımda yine tasarladım ve bunu 14 yıl boyunca yaptım. Doğal bu kadar ince eleyip, sık doğunuz kilimin kıymeti yüksek oluyor.”
“Kurtlar Vadisi”nin 14 yıllık serüveni boyunca mahallî ve Anadolu müziklerine dair çok fazla araştırma yaptığına dikkati çeken Kırdar, “Bu bende doğal bir zenginlik oluşturdu. Bir melodinin hangi enstrümanla çalınırsa nasıl bir his titreşimi yaratacağı, vücudumuzda hangi organı ya da hormon noktasını tetikleyeceğinin bilgisine ulaşmaya başladım. Galiba bu bahiste kitap yazsam âlâ olacak. Doğal ki bu bahiste üstatlar var. Mesela Farabi, İbn Sina… Tıpla müziği, sanatı birleştirmişler, bize o bilgiyi sunmuşlar. Ancak ben biraz daha İslamiyet öncesi müzik titreşimleri üzerine de araştırmalar yaptım.” dedi.
Yaklaşık 2 buçuk saat süren ve ağır ilginin olduğu program, soru yanıt kısmının akabinde usta sanatkarın küçük müzik dinletisiyle son buldu.
